Эллипсис в литературе, Поэтические фигуры: стык и параллелизм, хиазм, эллипсис
Параллелизм — это риторическая фигура, которая предполагает тождественность или совпадение речевых конструкций двух и более близких отрезков речи. Вы можете отредактировать статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Phd thesis Explicitation: a way to deal with intecultural and intralingual assymetry in translation. Примеры оксюморона в художественной литературе Примеры оксюморонов в художественной литературе Оксюморон используется в высокоэмоциональных художественных текстах.
Кампус Хаб бот откроется на устройстве. Илья Грехов. Показать больше хлебных крошек Справочник Автор24 Статьи от экспертов Литература Поэтические фигуры: стык и параллелизм, хиазм, эллипсис Используй нейросеть AvtorGPT для своей учебы Создали собственный искусственный интеллект, чтобы помочь тебе с учебой в пару минут.
Автор статьи. Статья написана экспертом Автор Определение 1. Определение 2. Сервисы для учебы на 5 от руб. Готовые решения задач. AI-помощник для учебы. Помощь эксперта по теме работы. Определение 3. Определение 4. Не понимаешь, как писать работу? Попробовать ИИ. Дата последнего обновления статьи: Наши статьи цитируют. Научные журналы. Google scholar. Похожие материалы по теме. Получи помощь с рефератом от ИИ-шки. ИИ ответит за 2 минуты. Помочь с рефератом. Помощь со студенческой работой. Методические пособия от экспертов Автор Помощь в написании студенческой работы.
Искусственный интеллект для учебы. Все самое важное и интересное в Telegram. Перейти в Telegram Bot Подписаться через qr-код. Для копирования текста подпишись на Telegram bot. Удобный поиск по учебным материалам в твоем телефоне.
Подписаться и скачать статью Подписаться через Qr-код. Назад Включи камеру на своем телефоне и наведи на Qr-код. Подписчики нашего Кампус Хаб бота получают статью прямо в телеграмм! Просто перейди по ссылке ниже.
Скачать статью Скачать через qr-код. Мы рады, что вам понравилась статья Справочника. Читать статью можно без ограничений. Однако для копирования и использования текста нужно зарегистрироваться в экосистеме Автор Это бесплатно. Тургенев «Живые мощи»; Ф. Вишневский «Оптимистическая трагедия»; Ю. Бондарев «Горячий снег»; Е.
Шварц «Обыкновенное чудо»; А. Азимов «Конец Вечности»; Л. Гурченко «Мое взрослое детство». Наиболее обычным стихотворным размером для триолета является четырёхстопный ямб.
Считается, что триолет возник во Франции в Средние века. Затем традиция русского триолета была основательно забыта хотя триолет и встречается эпизодически — например, у Алексея Кольцова, и возродилась в модернистскую эпоху у таких авторов, как Константин Фофанов, Константин Бальмонт, Валерий Брюсов, Игорь Северянин, Анна Радлова. Между и годами вышли в свет три сборника Иосифа Каллиникова, содержащие не только отдельные триолеты, но также и поэмы в триолетах.
Поэт-символист Иван Рукавишников стал автором двух книг триолетов и статей о твердых строфических формах в «Литературной энциклопедии» года[3].
Несмотря на неоспоримую оригинальность идеи, «упорное повторенье» мешает развитию сюжета, затормаживает действие. Чтобы каким-то образом оживить повествование, автору приходится использовать неполные повторы стихов, что само по себе является отклонением от канона и вызывает сомнения в необходимости избранной стихотворной формы.
Привычной формой триолета была и остается наиболее подходящая для него одиночная строфа, строфа-произведение, содержащая в себе кратко сформулированную мысль, основным носителем которой являются первая и вторая строки они же заключительные. Поистине ошеломляющую популярность триолет приобрел в русской поэзии начала го века. Поэты Серебряного века в корне изменили отношение к стихотворной форме, переставшей после них быть внешним, случайным и малосущественным элементом поэтического творчества.
По достоинству оценили они, в частности, и эстетические возможности триолета. Marina Leuschel — Из истории триолета[3] В современной поэзии триолет встречается у отдельных авторов, склонных к стилизации. Примеры русских триолетов «Лизета чудо в белом свете», Вздохнув, я сам себе сказал: «Красой подобных нет Лизете; Лизета чудо в белом свете; Умом зрела в весеннем цвете». Когда же злость её узнал… «Лизета чудо в белом свете», Вздохнув, я сам себе сказал.
Чтоб, зря её, — быть равнодушным, Ах! Я сердцу вечно был послушным, Так как же мне не говорить: «Ах! Твой лик загадочный и нежный Возник в моем тревожном сне. Встречаю призрак неизбежный: Твой лик, загадочный и нежный, Как отраженье в глубине. В кругу житейских благ и бед. Сказал в душе своей: Поэт И вот твой храм.
И вот твой свет. Во всех сомненьях наготове. Сказал в душе своей: Поэт И верь ему в делах и слове. Книга Вторая», Какая сладкая отрава Легко звенящий триолет! Его изящная оправа, Какая сладкая отрава И вечно детская забава, Когда владеет ей поэт. Какая сладкая отрава Легко звенящий триолет. Триолет», Я не люблю мороз и снег! Глотая жаркий, южный кофий Смотрю с тоскою, как Прокопий Сгребает с горки жуткий снег… Но в час ленивый пряных нег Когда мечты туманит опий, Сравняв с шербетом белый снег, Хочу я снега в чёрный кофий!
Нина Подгоричани «Сибири. Триолеты», Не страшно жить, не трудно умереть, но боязно безумствовать напрасно, когда душа готовится прозреть. Не страшно жить, не трудно умереть, когда судьба отчетлива на треть, а зоркость иллюзорная прекрасна. Не страшно жить, не трудно умереть, но боязно безумствовать напрасно.
Любовь, шампанское, закаты, переулки. Ах, лето красное! Забавы и прогулки, Как упоительны в России вечера. И вальсы Шуберта, и хруст французской булки, Любовь, шампанское, закаты, переулки, Как упоительны в России вечера!.. Слава ль русского солдата?
Лучший в мире ль автомат? Всё ли куплено за злато?! Стилизация в литературе — близка таким понятиям, как подражание, эпигонство, пародия, традиция, влияние, но существенно отличается от них: Традиция предполагает прогрессивное развитие искусства, при котором творчество гениев оказывает влияние на мастеров «второго ряда» «Литературная энциклопедия» приводит в качестве примеров влияние Пушкина на Лермонтова, Фета и Тютчева на Блока.
Стилизация часто подразумевает ретроспективный уход в прошлое. Термин не используется в отношении творчества крупных мастеров, демонстрирующих оригинальность и самобытность творческого метода, например, при описании сказок Пушкина; Подражание подчиняет творчество эпигона художественному методу другого мастера, обычно современника или творившего в недалёком прошлом; при этом сходство с образцом не подчёркивается а, наоборот, скрывается; Стилизация как гротеск — пародия преувеличивает имитируемые особенности оригинала и даёт им комическую трактовку; Стилизация в периоды декаданса.
В русской литературе приёмы стилизации были ярко продемонстрированы мастерами декаданса: Кузминым, Ремизовым, Вяч. Ивановым, Бальмонтом. Полевого В. Власов В. Теория формообразования в изобразительном искусстве. Ун-та, Перейти к навигацииПерейти к поиску Запрос «Скреп» перенаправляется сюда.
На эту тему нужно создать отдельную статью. У этого термина существуют и другие значения, см. Анафора значения.
Ана;фора от др. Противоположностью анафоры является эпифора. Содержание 1 Литературные примеры[1][3] 1. Медный всадник Анафора морфемная Повторение одних и тех же морфем или частей слов: Черноглазую девицу, Черногривого коня.
Узник Анафора лексическая Повторение одних и тех же слов: Не напрасно дули ветры, Не напрасно шла гроза. Не напрасно дули ветры Анафора синтаксическая Повторение одних и тех же синтаксических конструкций: Брожу ли я вдоль улиц шумных, Вхожу ль во многолюдный храм, Сижу ль меж юношей безумных, Я предаюсь моим мечтам.
Брожу ли я вдоль улиц шумных Анафора строфическая Мама, У тебя такие старые волосы… Мама, У тебя совсем молодые глаза. А в комоде лежит отрезанная молодость — Длинная и чёрная коса. Баллада об отрезанной косе Возможны объединения вышеперечисленных типов анафор. Например: Строфико-синтаксическая анафора Пока не жаждет пулемёт Распотрошить людскую гущу, Живёт и здравствует омёт Средь мельниц, урожай жующих. Пока не страждет командарм Рассечь врага одним ударом, Амбары полнятся недаром Полей золотоносным даром.
Пока не скажет вражий гром Своё вступительное слово, В полях не может быть иного Ловца пространств, чем агроном. Ритмическая анафора Очень редкий приём — использование ритмической анафоры.
В приводимом ниже стихотворении ритмическая анафора заключается в паузировании третьей доли амфибрахической стопы в чётных стихах: Све ча наго рела. Порт реты в те ни. Анафору можно рассматривать как один из видов слитного предложения. В качестве формы связи частей предложения и целых предложений анафора встречается в древнегерманской поэзии и образует особую строфу «анафорический трёхсложник». Часто анафора соединяется с другой риторической фигурой — градацией, то есть с постепенным повышением эмоционального характера слов в речи, например, в Эдде: «Умирает скот, умирает друг, умирает и сам человек».
Анафора встречается и в прозаической речи. Формы приветствия и прощания чаще всего строятся анафорические в подражание народному у миннезингеров, трубадуров, также и у поэтов нового времени.
Интересно отметить в такой анафоре её историко-культурную подкладку. Ещё более важным считалось некогда совершенно одинаковое обращение к богам, чтобы не разгневать ни одного из них, или к властителям, заседающим вместе например, на суде, военном собрании, на званом пиру : Почтеннейшим, достоуважаемым, высокоучёным и благомудрым господам бургомистрам и ратманам и почтеннейшим, именитым и предусмотрительным господам эльтерманам и старикам вместе со всем бюргерством всех трёх гильдий королевского города Ревеля, моим повелителям и всемилостивейшим государям и добрым друзьям.
Противоположна анафоре. Примеры использования «Фестончики, все фестончики: пелеринка из фестончиков, на рукавах фестончики, эполетцы из фестончиков, внизу фестончики, везде фестончики. Гоголь — Лес не тот! Цветаева Отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник? Гоголь Милый друг, и в этом тихом доме Лихорадка бьет меня.
Не найти мне места в тихом доме Возле мирного огня! Объём конкретной синтагмы определяется не только реальным употреблением слов в связке, но и самой сочетаемостью — возможностью объединения предметов, признаков и процессов окружающей действительности. Минимальной длиной синтагмы следует считать простые словосочетания, однако размер их может достигать целой фразы, поэтому понятия «синтагма» и «словосочетание» не всегда совпадают.
Синтагмы в фонетике Несколько другое понимание термина обнаруживается в фонетике, где синтагмой именуется относительно законченный по смыслу отрезок речевой цепи, границы которого определяются только просодическими средствами. В данном случае, синтагма — фонетическое единство, выражающее единое смысловое целое в процессе речи-мысли и могущее состоять как из одной ритмической группы, так и из целого ряда их.
В традиционной античной риторике зевгма не была связана с представлением о нарушении логических и смысловых связей, в современной же риторике часто подразумевается, что зевгма основана на нарушении закона логического тождества, то есть выступает вариантом силлепса. Подобное представление о зевгме как стилистической ошибке восходит к трудам Адольфа Кноха англ.
В зависимости от позиции «общего» слова различают протозевгму общее слово в начале , мезозевгму общее слово в середине и гипозевгму общее слово в конце. Тем самым они связываются в единое целое. По современной стихологической терминологии повторение конца стиха в начале следующего. Приём известен с древних времен. Неоднократно встречается в библейских псалмах: …откуда придет помощь моя. Помощь моя от Господа… — Пс. Да уповает Израиль… — Пс.
Во Москву посылать, царю в руки подавать. На кресте сидит вольна пташечка, Вольна пташечка бор-кукушечка Высоко сидит, далеко глядит.
Далеко глядит за сине море. Целовал он ей руки белые, Руки белые, пальцы тонкие, Пальцы тонкие в золотых перстнях.
Пример анадиплосиса в русской книжной поэзии: Я на башню всходил, и дрожали ступени. И дрожали ступени под ногой у меня. Бальмонт При сжимании анадиплосиса получим начальную рифму. Тимофеев и С. В лексической стилистике: разновидность парономазии, состоящая в употреблении одного и того же слова в разных падежах.
