Диего веласкес менины, Страница книги отражений: 13 деталей картины «Менины» Диего Веласкеса | Вокруг Света
Прямо противоположна версия Александра Якимовича, полагающего, что полотно — манифест свободы художника от всяких дворцовых условностей и ограничений. Карлики обладали свободой шута, они существовали вне придворной иерархии и содержались как домашние животные. В канун Рождества года внутри здания вспыхнул сильнейший пожар, бушевавший целых четыре дня и полностью уничтоживший это старое сооружение.
К году Веласкес был придворным художником уже 33 года.
Поэтому неудивительно, что в «Менинах», полотне, на котором изображены члены одного дома, художник посчитал уместным включить свое изображение. Акт размещения себя в картине показывает нам, что Веласкес считает, что он заслуживает того, чтобы быть среди этих людей. На первый взгляд картина Веласкеса может показаться относительно простой и прямолинейной, но при ближайшем рассмотрении выясняется, что полотно обладает необычайной, новаторски сложной композицией. В светлом платье, залитом солнечным светом, стоит 5-летняя инфанта Маргарита.
С двух сторон ее окружают менины из знаменитейших семей - донья Исабель де Веласко приготовилась к реверансу и донья Мария Агустина Сармьенто де Сотомайор, подает кувшин с водой.
В правой части картины — любимцы королевской семьи, придворные шуты Марибарбола и Николас Пертусато, взаимодействующий с псом. За спиной одной из фрейлин - компаньонка инфанты донья Марсела де Уйоа беседует с её личным охранником. В дверях замер дон Хосе Ньето Веласкес, королевский гофмейстер. Пространство комнаты изображено как сценическая декорация, состоящая из семи слоев, расположенных через неравномерные интервалы:.
Для такой большой, многофигурной композиции важна отличная организация. Веласкесу удалось навести порядок в «Менинах», используя систему изогнутых и диагональных линий.
Он упорядочил фигуры на переднем плане по форме X с Маргаритой в середине, тем самым подчеркнув ее важность и сделав ребенка центром композиции. Одна диагональ начинается от коленопреклоненной фрейлины, простирается до стоящей фрейлины справа и заканчивается компаньонкой и охранником на заднем плане.
Другая диагональ начинается от художника и спускается через голову инфанты к лежащей собаке справа. Можно выделить несколько композиционных центров: с одной стороны, взгляд в первую очередь падает на юную инфанту, освещенной лучом света; с другой стороны, выделен сам художник, расположенный выше всех остальных персонажей; в конце концов, отражение королевской четы в зеркале.
У Веласкеса и Филиппа IV были необычайно близкие отношения. Современные исследователи полагают, что есть вероятность в том, что Веласкес был одним из немногих близких друзей и доверенных лиц Филиппа.
Легенда гласит, что именно Филипп IV собственноручно нарисовал Красный крест ордена Сантьяго на груди Веласкеса в «Менинах» после того, как художник скончался. Отражение в зеркале королевской четы — прием, позаимствованный живописцем у Яна ван Эйка, с чьим «Портретом четы Арнольфини» из коллекции испанского короля Диего Веласкес был знаком. Несколько рам - рама комнаты, в которой они стоят портретируемые, рамы картин на стене, рама полотна, над которым работает художник, рама зеркала, и рама двери на заднем планы — все придают картине строгую геометричность ощущение структурности.
В отличие от других придворных портретистов, Веласкес избегает хвастовства или невероятного идеализма, когда пишет фигуры. Вместо этого он прививал своим натурщикам небывалую человечность и с удовольствием изображал различные поверхности и текстуры волосы, шелк, стекло, зеркала с максимально возможной правдивостью.
Картина обладает абсолютной исторической достоверностью. Узкий круг лиц обслуживает повседневный быт королевской семьи и ту сферу двора, ранее закрытую для постороннего наблюдателя и не изображающуюся до «Менин».
Художник разрушает границы группового портрета: портретируемые еще находятся в движении, они не позируют фрейлина коленопреклонённо подает инфанте воду, карлик играет с собакой. Но документальная правда и правда художественная — это две разные вещи, и хотя до нас дошли имена всех участников картины, хотя известно, что крест ордена Сант-Яго на груди Веласкеса был дописан позднее есть даже мнение, что сам король Испании, не чуждый живописи, выполнил эту живописную правку , вероятнее всего, что столь реалистичной сцены и вовсе не происходило.
Итальянский художник Лука Джордано называл полотно «теологией живописи», а выдающийся искусствовед Михаил Алпатов говорил о «глубокомыслии картины в соединении с ее артистическим совершенством». Тем не менее, эта подсмотренная сцена подсмотренная не только зрителем, но и гофмаршалом дон Хосе де Нието, случайным свидетелем, откинувшим штору и заглянувшим в проем; вот еще один план, причем самый освещенный, а значит привлекающий гораздо больше внимания, чем окруженная свитой фигура инфанты, которая, казалось бы, является самой главной, находясь в центре полотна прошла испытание условностями строгого дворцового этикета.
Фрейлины склонились перед маленькой инфантой: одна из них, встав на колени, как и должно было по правилам, предлагает девочке кувшинчик с водой. Все замерло перед королем и его супругой, и только взгляд зрителя скользит по неподвижным фигурам, и действительно в правом нижнем углу находит альтернативный сюжет, также построенный по правилам золотого сечения, но в отличие от композиции в центре, полный движения: мы видим двух карликов, Марию Барболу, показывающую свой орден, полученный за воспитание инфанты, и Николао Пертусато, который пинает лежащего пса.
При испанском дворе был впечатляющий штат шутов, которые пытались как-то развеять скуку своих господ и, как и в картине, олицетворяли некоторую степень свободы. Их противопоставление придворным довольно явно: они были сродни некрасивым собакам, на фоне явственного уродства которых легко было ощущать свое человеческое благообразие и превосходство.
Но тот же Алпатов отмечал, что введение карликов в групповой портрет, который изначально носил название «Семья» это понятие подразумевало под собой не только кровных родственников, но и всех домочадцев , «не только увековечивает их наравне с высочайшими особами, но и низводит этих особ с их пьедестала». Это интересно подчеркнуто колористически: темно-русая Мария Барбола страдающая ахондроплазией, она была подарена инфанте на день рождения одета в темное парадное платье, что служит ярким контрастом для светлого воздушного одеяния и белокурых волос инфанты.
Между ними словно существует зеркальная перегородка: несмотря на легкость фигуры девочки и ощутимую телесность карлицы их позы зеркальны. Кто-то из исследователей также считает, что подобная зеркальная связь существует и между образами карлицы и художника, что усиливает визуальное напряжение. Поза Пертусато в свою очередь повторяет очертания фигуры Хосе де Нието, застывшего в дверном проеме причем изображение гофмаршала сродни классическому парадному портрету , и вступает в противоречие с коленопреклоненной фрейлиной.
Эту работу, построенную на парных контрастах, называют картиной-иллюзией, картиной-зеркалом, где король и королева становятся тенями зазеркалья, отступая в иллюзорный мир перед второстепенными персонажами. Подробно писать о каждой из фигур, о культурном влиянии картины на художников и писателей последующих веков довольно сложно. Она обладает невероятной мощью, полисемичностью и многообразием трактовок. Интересно, что образы инфанты Маргариты и ее воспитательницы, карлицы Марии Барболы встречаются и на полотне зятя Веласкеса, Хуана дель Мазо, перенявшего художественное наследие и использовавшего те же композиционные приемы, что и его учитель.
Оставьте заявку на желаемую дату и время, мы постараемся подобрать удобный для Вас вариант. Обратите внимание, что данная Заявка не является подтверждённой записью к выбранному специалисту. Подтверждением записи на определенное дату и время является направленное смс- сообщение от Ильинской больницы.
При наличии острого состояния обратитесь в отделение экстренной помощи Ильинской больницы — круглосуточно. В случае неотложной или экстренной ситуации вызовите бригаду скорой помощи. В случае некорректного указания контактных данных оператор Контакт-центра не сможет с Вами связаться для подтверждения записи, и заявка будет отменена.
Любая предоставленная Вами информация важна для нас!
Все Ваши жалобы будут рассмотрены, а пожелания, советы и рекомендации приняты к сведению. Если Ваше обращение связано с работой какого-либо врача или административного сотрудника Ильинской больницы, прошу Вас указать его имя, а также подробно изложить жалобу, претензию и обстоятельства дела. Ильинская больница.
Все права защищены. Красногорск, д. Глухово, ул. Рублевское предместье, д. Отзывы Контакты.
,_by_Velazquez.jpg)
Личный кабинет. Программа лояльности. Главная Медиа медицина в живописи. Портрет семьи с карликами. Читать новости. Оставайся здоровым!
