Макро фото насекомых, "Инопланетные насекомые" от мастера макро-фотографии Джона Халлмена (14 фото)
Насекомые макро арт Раздел: Арт работы Картинок Камеры с функцией мгновенной печати и минипринтеры Камеры с функцией мгновенной печати и минипринтеры. Объектив AF Micro mm F2.
Производительные и незаметные камеры системы безопасности и видеонаблюдения. Найдите расходные материалы для вашего бизнес-принтера. Подключите камеру к своему устройству Apple или Android для обновления встроенного ПО, дистанционной съемки и удобной загрузки фотографий. Откройте для себя возможности подключения по Wi-Fi и используйте новые способы печати, копирования и сканирования.
Легко загружайте все свои изображения и видео на image. До 10 ГБ долгосрочного хранилища. От простых бумажных поделок до 3D-моделей для складывания — оцените увлекательное рукоделие с бумагой в кругу родных и близких и создавайте уникальные материалы с функцией редактирования. Программное обеспечение. Раскройте свой творческий потенциал с помощью принтера и свободно творите на бумаге. Дистанционно управляйте камерой EOS и легко переносите фотографии и видео.
Документы, такие как файлы PDF и файлы изображений, можно объединять на одной странице на компьютере с ОС Windows перед печатью. Используйте камеру Canon в качестве веб-камеры и оцените высочайшее качество изображения во время видеоконференций.
Мастерская творчества. Интервью и вдохновляющие истории увлеченных людей. Запечатлейте меняющиеся цвета осени. Расскажите о спонтанных моментах городской жизни. Передайте уникальные черты ваших героев в портретных кадрах. Запечатлейте моменты и сохраните их навсегда с помощью печати.
Советы и технические приемы. Попробуйте новые способы съемки и научитесь создавать лучшие фотографии. Расскажите историю с помощью видео. Master the photo light anytime, anywhere. Share your passions with vlogging.
Find light in darkness. От фото- и видеосъемки до печати и рукоделия — участвуйте, чтобы получать знания, создавать новое и работать над совместными проектами с Canon. Посмотрите наши предыдущие совместные проекты и узнайте, как участие поможет вам двигаться вперед.
Новости и события. Узнайте больше о том, как PTZ-камеры, аппаратные контроллеры и приложения Canon помогут вам с удаленным управлением многокамерных конфигураций. Обновления встроенного ПО открывают доступ к новым функциям и повышают производительность профессиональных беззеркальных камер Canon, включая разрешение МП на EOS R5 и многое другое.
В году в категории «Лучший документальный полнометражный фильм» премии «Оскар» было особенно много фильмов, отснятых на оборудование Canon. Canon are excited to share our latest imaging products with you in person at IBC Присоединяйтесь 24 сентября года с CEST к мероприятию, на котором будет представлена новая кинокамера и не только. Узнайте, какие мероприятия были организованы Canon на международном фестивале фотожурналистики.
Крупнейшая в мире выставка для профессионалов в сферах аудио- и видеорешений, а также интеграции систем. Что требуется для съемки крупнейшего в мире турнира по регби?
Загрузки и помощь. Загрузите драйверы для вашего продукта Canon. Загрузите программное обеспечение для вашего продукта Canon. Загрузите руководство пользователя для вашего продукта Canon. Загрузите встроенное ПО для продукта Canon.
Ищите ответы на часто задаваемые вопросы. Свяжитесь со службой поддержки. Ищите контактные номера телефонов и получайте поддержку продукции. Отправьте свой продукт Canon для обслуживания или ремонта. Профессиональные услуги для максимальной производительности вашего оборудования.
Команда Canon Professional Services. Здесь вы найдете ответы на многие часто задаваемые вопросы о Canon Professional Services. Участники CPS могут найти актуальную контактную информацию для нужной страны и обратиться за помощью к экспертам. Наши специалисты обеспечат бесперебойную работу вашего оборудования, улучшат его характеристики или отремонтируют его. Поддержка для бизнеса. Интернет-магазин Canon. Макросъемка дикой природы.
Может показаться, что невероятные фотографии крупным планом — это территория опытных фотографов с дорогим оборудованием, однако это не так, и макросъемка доступна фотографам с оборудованием разного уровня. Прежде чем приобрести специальный макрообъектив, вы можете экспериментировать с фокусировкой на малом расстоянии, используя даже стандартный объектив.
Для макросъемки важно не столько находиться вплотную к объекту, сколько работать с нужными уровнями увеличения. Несмотря на то, что специальные макрообъективы предлагают более высокий коэффициент увеличения, минимальное расстояние фокусировки стандартного зум-объектива приемлемо для создания качественных фотографий с большими насекомыми.
Основная проблема будет заключаться в том, чтобы подобраться к насекомому достаточно близко для съемки — я рекомендую отправиться на съемки пораньше, когда насекомые менее активны». В качестве альтернативы автофокусировке Пьер достигает максимального увеличения, выбирая максимальное положение зума, переключаясь в режим ручной фокусировки и поворачивая фокусировочное кольцо для выбора минимального расстояния фокусировки, после чего аккуратно перемещает камеру вперед и назад, чтобы достичь точной фокусировки на объекте.
Пьер предпочитает снимать без штатива, однако штатив может быть полезен при макросъемке, поскольку он нивелирует любое сотрясение камеры. Объектив 18—55 мм идеально подходит для съемки с рук, поскольку он очень компактный и оснащен эффективным стабилизатором изображения ». Пьер воспользовался техникой фокус-стекинга для создания нескольких фотографий. Богомол висел на ветке, и мне хотелось, чтобы насекомое целиком находилось в фокусе.
Создание большого количества снимков и движение камеры помогло запечатлеть его так, что голова, ноги и тело оказались в фокусе». Он обеспечивает реалистичное воссоздание объектов с 1-кратным увеличением при минимальном расстоянии фокусировки, что позволит запечатлеть детали на датчике изображения в том же размере, в каком они представлены на самом деле. При съемке крупным планом следует учитывать, что вы работаете с минимальной глубиной резкости. Для компенсации этого эффекта вам потребуется длительная выдержка, из-за чего изображение может получиться размытым при сотрясении камеры или движении объекта.
Чтобы уменьшить выдержку и решить эту проблему, можно выбрать более высокое значение ISO. Однако для съемки требуется правильная экспозиция, и если вы решите компенсировать эффект недодержки на этапе постобработки, то заметите большое количество цифрового шума». Пьер рекомендует работать со вспышкой Speedlite для съемки с увеличением 3—5x.
Фокус-стекинг — это популярная техника съемки, которую макрофотографы применяют для увеличения глубины резкости. Она подразумевает создание серии одинаковых снимков с ручным сдвигом фокусировки для каждого кадра.
В этом случае области фокусировки каждого изображения могут быть объединены с помощью программного обеспечения для создания фотографии с большей глубиной резкости. Камера Canon EOS 90D располагает встроенной функцией брекетинга фокусировки, которая позволяет автоматически создавать кадры с фокус-стекингом в программе Canon Digital Photo Professional.
По словам Пьера, объектив MP-E 65mm является универсальным устройством. При съемке с увеличением около 5x точность фокусировки будет иметь решающее значение, поскольку любая ошибка будет заметна сильнее.
Чтобы убедиться в создании четких кадров с насекомыми, Пьер просматривает изображения на большом заднем дисплее Canon EOS 90D. Стать макрофотографом можно, даже снимая объекты домашнего обихода, будь то рисунок ковра или растение на подоконнике, после чего вам будет проще запечатлеть мелкие детали при съемке насекомых.
Автор: Маркус Хокинс. Беззеркальные камеры. Цифровые зеркальные фотокамеры. Объективы для цифровых зеркальных камер. Четыре необычных совета по началу работы в макрорежиме и использованию предметов повседневной жизни для создания удивительных изображений.
Макросъемка стала еще проще — откройте для себя лучшее оборудование, советы и приемы. Два победителя премии Young Wildlife Photographer of the Year рассказывают, как сложился их путь после столь ранней победы.
Canon Logo, back to home page Skip to main content. Беззеркальные камеры Беззеркальные камеры. Цифровые зеркальные камеры EOS. Компактные цифровые камеры.
Компактные цифровые камеры Компактные цифровые камеры. Камеры с функцией мгновенной печати и минипринтеры. Камеры с функцией мгновенной печати и минипринтеры Камеры с функцией мгновенной печати и минипринтеры. Принтеры для дома.
Принтеры для дома Принтеры для дома. Принтеры «Формула выгодной печати». Принтеры «Формула выгодной печати» Принтеры «Формула выгодной печати». Профессиональные фотопринтеры. Профессиональные фотопринтеры Профессиональные фотопринтеры. Портативные принтеры.
Его работы предельно реалистичны, но, вместе с тем, он отходил от устоявшихся канонов фотографии своего времени, ибо навязал общественности новый способ посмотреть на мир через объектив фотокамеры. За это многие сочли его абстрактным вольнодумцем и не смогли оценить в нем творца, поднявшегося на ступеньку выше остальных. Теперь же, когда фотография уже давно обслуживает многие потребности цивилизации, а камеры умеют снимать как атомы водорода, так и сверхскопления галлактик на расстояниях в миллиарды световых лет, мы уже вполне осознанно можем говорить о ценности изображений.
Поговорить об этом стоит еще и потому, что сейчас мы сплошь и рядом сталкиваемся с эпохой навязывания нам псевдофотографий, созданных на компьютере из различных ошметков различных образов, субъективно продуманных в композицию. Итак, если изображение является фотографией и отражает объективный срез события, а не является коллажированной интерпретацией, оно уже достойно внимания как документальный факт свершившегося. Но достаточно ли этого в макросъемке насекомых?
Нет, поскольку, как и везде, в фотографии следует искать творческое начало, подсознательно притягивающее к себе зрителя. Эстетической первоосновой реалистической макрофотографии должна быть изоляция образов, их лаконизм. Пытаться заставить зрителя полюбить противную ему с детства гусеницу бессмысленно. Банальная брезгливость и неприятие человеком гусеницы или прочих подобных существ может корениться в сфере бессознательного.
Выход один — максимально достоверное изображение букашки, исключительно детализированной, в ненавязчивом ракурсе, подчеркивающем красоту форм и узоров. Как не крути, фотограф, открывающий ее, должен не бояться припасть к земле и заглянуть туда, где пространство переполнено источниками неприязни. А чтобы не просто отважиться заглянуть, но еще и подчинить себе это пространство для создания прекрасных портретов мотыльков, богомолов, гусениц, долгоносиков, скарабеев и пауков, нужно это дело просто любить.
Мы затронули только часть темы этики макрофотографии.
Помимо выработки правильного отношения и выбора направления развития собственного макротворчества, существуют тысячи нюансов прикладного характера. Мокрые ноги, норовящие клюнуть «носом» в лужу, длиннофокусные макрообъективы, ветер, швыряющий в разные стороны травинку с бабочкой, мизерное освещение на нижних ярусах растительности, и т. Но это необходимая рабочая рутина на пути любого творца к шедевру. Без рутины невозможен приход к Богу, без многолетней рутины невозможны минуты откровения от встречи с прекрасным.
Блоссфельдт создавал свой фотогербарий на протяжении 30 лет. Методически день за днем он собирал в поле стебли и цветки диких растений и затем фотографировал их на нейтральном картонном фоне, в основном освещенном рассеянным естественным светом. Карл использовал крупноформатную камеру собственного дизайна с мехами, позволяющими уменьшить расстояние фокусировки и достичь феноменального для того времени увеличения — от 4- до кратного по отношению к оригиналу.
Конечно, съемка мертвых растений в студии и фотоохота на жучков-паучков в их естественной среде обитания не одно и то же. Но все-таки адепты современной макрофотографии обязательно должны найти ему место в своем рассказе об истории поступательного развития жанра. К сожалению, технические подробности работы Блоссфельдта нам не известны.
Но с удовольствием поведаем о рождении первого прообраза потребительского макрообъектива. До х годов прошлого века термин макрофотография плавно перетекал в определение микрофотография. То есть микрофотография находится в ведении науки. Раньше и макросъемка служила исключительно научным целям. Об этом свидетельствует ее официальное определение: съемка предметов, их элементов и структуры в масштабе от до с помощью специальных или обычных объективов.
Но в том то и дело, что для обычных объективов кратное увеличение является из ряда фантастического. Что касается другой крайности, на Западе, например, фотоизображения предметов в масштабе от я часть натуральной величины до вообще не относят к макросъемке, используя термин close-up — буквально «крупным планом». Кстати, если уж на то пошло, в некоторой степени парадоксально и применение приставки «макро», обозначающей нечто больших размеров к виду съемки крошечных объектов.
Самый первый общедоступный настоящий макрообъектив родился в Японии. Отличилась компания Nikon, вернее, известный профессор Коана, сотрудничающий с ней. Но поводом к созданию такого объектива стала вовсе не насущная необходимость полевых энтомологов Сразу же после Второй мировой войны США внедрили в Японии высокотехнологичную систему фотоархивирования исторически значимых документов.
Правда, основной ее компонент - оптическая система, не обладала достаточной азрешающей способностью. Достаточной для того, чтобы четко воспроизводить иероглифы заимствованной у китайцев системы письма.
Можно было без проблем разглядеть каждую палочку, диагональ и штришок иероглифов. На основе этого объектива в м специалисты разработали Micro Nikkor для камер типа S, а в м мир увидел его любительскую версию с фокусным расстоянием 55 мм, предназначенную для Nikon F.
Естественно, развитие макрофотографии стимулировала не только одна компания. Вообще, в ассортименте каждого серьезного производителя фототехники найдется не меньше сотни различных аксессуаров, призванных облегчить жизнь любителю изображать малое в крупном масштабе.
Для упрощения понятия темы давайте отталкиваться от определения, что макроснимком следует считать изображение объекта на плоскости сенсора или пленки в натуральную величину, т.
Увеличение до таких пропорций является исключительно оптической характеристикой. То есть в случае мм формата объектив должен иметь возможность фокусироваться на площади 24?
Переставив то же «стекло» на цифровую зеркальную камеру с сенсором площадью 15? В том случае, если бы он целиком вместился на меньшей, чем мм кадр площади сенсора, уже нельзя было бы говорить о масштабе Не стоит путать способность объектива фокусироваться с близких дистанций, воспроизводя предмет в натуральную величину, и фактор увеличения, обеспечиваемого телеобъективами.
Последние приближают удаленные предметы за счет своего большого фокусного расстояния, но не обязательно изображают их в масштабе Оптическая система камеры, например, любительской цифровой может иметь режим макро и минимальное расстояние фокусировки, равное всего нескольким сантиметрам. И все равно не обеспечивать увеличения до натуральных размеров.
Кажется, еще по школьной физике учили: если расстояния от объекта до линзы и от линзы до изображения равны двум ее фокусным расстояниям, то размеры изображения и объекта тоже равны. Или, в крайнем случае, равно фокусному расстоянию, а объект находится на бесконечности. В принципе, любой объектив фокусируется путем перемещения своих оптических элементов дальше или ближе к плоскости сенсора. На практике один из фундаментальных принципов устройства макрообъектива выражается в обеспечении большего диапазона подвижности его оптических элементов.
Если переместить линзы дальше от плоскости сенсора, объектив будет фокусироваться на предметах, расположенных ближе к нему. И наоборот. Так вот первый случай и положен в основу схемы расположения элементов макрообъектива. Как правило, обычные макрообъективы для узкоформатных зеркальных камер позволяют создавать изображение в масштабе Если кому-то захочется сфотографировать слишком мелкую букашку, придется с помощью дополнительных приспособлений достигать большего масштаба.
Об этом немного позже. Вопрос: так все-таки можно ли делать настоящие макроснимки с помощью компактной цифровой камеры? Ответ: можно. Например, один из ведущих макрофотографов Европы, поляк Марк Плонски с этого как раз и начинал.
Правда, сразу сообразил, что для получения не просто снимков «крупным планом», а чего-то похожего на настоящее макро, понадобятся дополнительные приспособления.
Ведь использовать макрорежим компакт-моделей практически невозможно. Снять жучка с расстояния см — почти утопия. Так близко он к себе попросту не подпустит. Фокусировка в положении объектива «теле» на камере Марка была возможна лишь с расстояния нескольких десятков сантиметров.
Об увеличении, позволяющем отнести кадр хотя бы к категории «крупным планом», не стоило даже мечтать. Поэтому фотограф использовал навинчивающиеся на объектив диоптрийные насадки макролинзы. Это такие одиночные линзы, служащие своеобразным увеличительным фильтром. Они позволяют уменьшить расстояние до снимаемого объекта — сократить дистанцию фокусировки, следствием чего становится увеличение масштаба.
Остановимся, чтобы усвоить два ключевых в макрофотографии термина. Прежде всего, минимальное расстояние фокусировки. И это не то же самое, что рабочее расстояние. Оно обозначает длину отрезка от предмета съемки до передней линзы объектива и, очевидно, зависит от фокусного расстояния самого объектива и его физической длины.
Слишком короткий рабочий отрезок нежелателен, поскольку снова таки могут возникнуть практические сложности со съемкой вплотную к насекомому. Да и подсветить его в таких условиях нелегко — эффективна только боковая подсветка. Для ориентира: мм макрообъектив Canon при масштабе обеспечит рабочую дистанцию примерно 10 см, тогда как мм — уже больше 20 см. Но вернемся к цифрокомпактному макрорешению Марка Плонски.
Правило — насадку с максимальной оптической силой следует ставить ближе к объективу. Правда, это было сделано эксперимента ради. О приемлемом качестве таких снимков говорить не приходилось. То есть Марк «баловался» с почти 4-кратным увеличением! Это много? Было бы действительно много, если бы его G3 изначально давала масштаб Нужно заметить, из всех дополнительных аксессуаров, назначение которых — максимизация эффективного увеличения объектива, диоптрийные макронасадки оказывают наибольшее негативное влияние на качество изображения.
Существуют насадки, состоящие из двух спаренных оптических элементов. Они дороже, но и, как правило, проходят более тщательную оптическую корректировку. ГРИП в макрофотографии — особая тема. С укрупнением масштаба она неизменно сокращается.
Удобнее представлять глубину резкости в макрофотографии, как небольшой четко изображенный проход, расстояние от ближайшей до самой дальней резкой точки. Как художественный прием она, безусловно, не утрачивает своей силы и в съемке в масштабе Но по мере приближения к объекту на критически малые расстояния становится сложно контролируемой.
Помимо масштаба, глубина резкости зависит от величины так называемого кружка рассеяния — искаженного изображения точки, образуемой конкретной оптической системой вследствие расфокусировки ею пучка лучей.
Установлено, что даже самая совершенная линза не сможет идеально сфокусировать лучи. Конечно, до определенных пределов разница между идеально резким и слегка нерезким изображением отсутствует.
Путем опытов и расчетов специалисты-оптики установили следующие пределы допустимого диаметра пятна нерезкости: для мм пленки — 0, мм, для среднего формата — 0,05 мм. Каким образом оно связано с глубиной резкости? Связь вытекает из следующего определения: глубиной резкости называется диапазон расстояний на оптической оси в пространстве предметов, в пределах которого размер пятна нерезкости не превышает допустимого значения.
Мы знаем, чем больше числовое значение диафрагмы, тем большая часть объектов попадает в поле резкости. Это работает в пейзажной съемке, но при фокусировке с близкого расстояния ГРИП сокращается до миллиметров. Скажем, если вы снимаете в масштабе , что соответствует фотографируемой площади 24?
Ну и как же нам быть? Закрывать диафрагму до предела? Это явление, наблюдающееся при распространении света мимо резких краев непрозрачных или прозрачных тел, — в данном случае отверстия апертуры, которое сопровождается отклонением его лучей от законов геометрической оптики. Волновая природа световых лучей неизменно подчиняется законам физики, и здесь ничего не поделаешь. Чем меньше диафрагма, тем больше эффект дифракции и ниже резкость картинки на выходе.
К тому же дифракция будет усугубляться с уменьшением размеров индивидуальных ячеек сенсоров цифровых камер. У макрофотографа остается практически единственное средство максимизации резко изображаемого пространства — правильное положение камеры относительно объектов съемки. Известные макрофотографы советуют научиться думать в плоскостях. Следует всегда определяться с тем, какие части крошечной модели вы хотите видеть на снимке предельно резкими и располагать камеру параллельно им.
Чем дальше от оси плоскости объекта смещена камера, тем больше будет растрачено эффективной резкости на области, которые не содержат никакой значимой визуальной информации. Туловище насекомого — идеально в своей завершенности, прекрасный продукт природы. Но оно не плоское. Полностью плоским его может сделать, например, несчастный случай в виде опустившейся на бедную голову жука подошвы ботинка человека.
Немного о зависимости фокусного расстояния объектива и уровня глубины резкости. Вообще по мере его увеличения ГРИП сокращается. Только если не принимать во внимание масштаб снимка. То есть мм объектив, поставленный рядом со мм, будет воспроизводить меньший угол зрения и, как следствие, увеличит картинку до больших пропорций, теряя в глубине резкости. Однако если мм объектив подвинуть ближе к снимаемому предмету так, чтобы оба стекла давали одинаковое увеличение, их глубины резкости сравняются.
Поэтому, как ни крути, а длиннофокусный макрообъектов в полевых условиях полезнее. Но и тяжелее.
И резкий снимок с его помощью получить сложнее хотя бы потому, что потребуются более короткие выдержки. Помните, выдержка должна примерно равняться фокусному расстоянию? А где же их взять, если, снимая макро, часто приходится работать на самых нижних уровнях — среди травы, спрятавшейся в тени кустарников, в свою очередь, примостившихся в сени дерева. Света мало, да еще и диафрагмы узкие. Приходится компенсировать за счет более длинной выдержки. И уж без штатива здесь не обойтись. Хотя, конечно, пока его установишь, закрепишь камеру, выстроишь необходимую схему освещения, все живое в округе разбежится в разные стороны.
Впрочем терпение — один из главных личностных активов человека, увлекающегося фотоохотой на насекомых. Не уверены в твердости своей руки? Тогда только штатив. Какие могут быть здесь нюансы — для начала, высота штатива. Слишком высокий и дорогой вам, по всей видимости, не понадобится. Нужен очень прочный и желательно не слишком тяжелый что все равно синонимично определению дорогой. Сразу приходит на ум знаменитая карбоновая серия Gitzo. Этот материал, помимо того, что легкий, еще и не промерзает на сильном холоде.
Диаметр ног штатива не должен быть слишком узким. Стабильность треноги не должна быть предметом компромиссов. Желательно, чтобы ноги штатива сгибались под как можно большим углом, приближающимся к 90?. Ведь необходимо обеспечить его максимально низкое положеи переворачиваете камеру вместе с L-платформой на 90?.
