Интерьер усадьбы манилова
Гоголь иронически называет героя "историческим человеком". Слуги Неизвестный художник. Однако и это общение пустое, поверхностное: муж и жена принимают гостей и иногда «напечатлевают друг другу поцелуй», но в основном бездельничают. Павел Иванович настаивает на том, что ему нужны «мёртвые души», и только. Вы уже знаете по предыдущим наблюдениям над произведениями, что пейзаж может рассказать о личности героя, складе его характера, о чувствах и настроении рассказчика.
Каково настроение лирического героя? Как вы это определили? Попробуйте его найти, размышляя над такими вопросами: — увиденная вами картина неподвижна? Вы нашли чудо? Впишите свои размышления по 4-му вопросу в читательский дневник. Как вы определите чувство, которое испытали к помещику Манилову?
Интерьерная деталь Человек живёт не в пустом пространстве, а в окружении других людей, природы и множества предметов. Комната Вот комната. Еще полуживая, но оживет до завтрашнего дня. Зеркальный шкал глядит, не узнавая, как ясное безумье, на меня. В который раз выкладываю вещи, знакомлюсь вновь с причудами ключей; и медленно вся комната трепещет, и медленно становится моей.
Все призвано к участью в моем существованье, каждый звук: скрип ящика, своею доброй пастью пласты белья берущего из рук.
И рамы, запирающейся плохо, стук по ночам — отмщенье за сквозняк, возня мышей, их карликовый грохот, и чей-то приближающийся шаг: он никогда не подойдет вплотную; как на воде за кругом круг, идет и пропадает, и опять я чую, как он вздохнул и двинулся вперед.
Включаю свет. Все тихо. На перину свет падает малиновым холмом.
Все хорошо. И скоро я покину вот эту комнату и этот дом. Я много знал таких покорных комнат, но пригляжусь, и грустно станет мне: никто здесь не полюбит, не запомнит старательных узоров на стене. Сухую акварельную картину и лампу в старом платьице сквозном забуду сам, когда и я покину вот эту комнату и этот дом.
В другой пойду: опять однообразность обоев, то же кресло у окна Но грустно мне: чем незаметней разность, тем, может быть, божественней она.
И может быть, когда похолодеем и в голый рай из жизни перейдем, забывчивость земную пожалеем, не зная, чем обставить новый дом Ответьте на вопросы: 1. Какое впечатление произвел на вас Собакевич? А его описание? Как пейзаж предваряет встречу с новым персонажем? Как можно озаглавить этот текст? Вещь как деталь А. Какое чувство испытываете вы, читая о Плюшкине?
Какие выразительные детали вы подметили в костюме Плюшкина? Ваше имя. Выберите необходимую фигуру. Остальные публикации раздела Все статьи раздела.
От части к целому. К изучению темы «Художественная деталь» на уроках литературы 2. Математический бой. Смысловое чтение. Материалы к урокам литературы 4. Интеллектуальная игра по физике для обучающихся в классах 5. Тайна заглавия. Материалы к изучению роли заглавия в литературном произведении.
Дети блокадного Ленинграда. Сценарий конкурса чтецов для детей подготовительной комбинированной группы «До свидания, осень! Проект «Как вырастить цветы? Непосредственная образовательная деятельность для детей старшего дошкольного возраста по экологии с использованием программируемой игрушки Мататалаб «Берегите природу!
К изучению темы «Художественная деталь» на уроках литературы. Гоголь , стиль, сатира, анализ, деталь , гротесковые образы. В большинстве ранних произведений Гоголя царствует добрая ирония и юмор. Анализ поэмы Н. Гоголя «Мёртвые души» в свете расшифровки Таким образом, когда другие разъезжали на обывательских по мелким помещикам , он, сидя на своей квартире…».
Социально-историческое и общечеловеческое в героях Н. В повести «Похождения Чичикова» гротеск, как и в поэме Н. Гоголя , тесно связан с. Гоголь , повесть, душ, нэповская Россия, Похождение, мертвый, образ, поэма , произведение.
Нажимая кнопку «Отправить», вы даете согласие на обработку своих персональных данных. Опубликовать статью в журнале. Скачать электронную версию Скачать Часть 7 pdf.
Библиографическое описание: Шаталова, Е. Основные термины генерируются автоматически : художественная деталь, Гоголь, чай, герой поэмы, помещик, поэма. Ключевые слова образ , художественная деталь , описание , поэма. Похожие статьи Роль еды в характеристике персонажей в произведениях В статье проанализированы произведения Н.
Этим блюдом угощает Чичикова помещик Манилов. Оно простое, русское. Типология образов помещиков в поэме Н. Гоголя ассоциативно, часто изображение какого-нибудь Противопоставление может быть и несколько другого рода: «Такого рода помещик стоял Понятие навязчивой детали принадлежит в поэме «Мертвые души» опять-таки Чичикову. Гоголя «Мёртвые души» в свете В этом заключается основной способ расшифровки текста художественного произведения Н.
Гоголь задумал первую часть поэмы «Мёртвые души» как произведение , обличающее А герой Поэмы? Много смешит он вас, отважно двигая вперёд свой странный замысел и Перед тем, как приступить к «расшифровке» образов помещиков , необходимо ответить на Гоголя Помещики , с которыми мы знакомимся в поэме , в общих чертах похожи на чиновников. Специфика портрета Чичикова в поэме Н. Литературоведы об особенностях языка и художественного стиля В качестве делового государственного языка в произведениях Гоголя Виноградов указывает на Л.
Еремина указывает на то, что Гоголь часто очень подробно описывает детали повествования, при Герой повести — ничтожный человек — герой «поэтического и лирического повествивания» [5, с.
О стиле Н. Гоголя Статья в журнале «Молодой ученый» Н. Гоголь — выдающийся писатель, один из родоначальников русской художественной сатиры XIX века, основатель Ключевые слова: Н. Феномен «неквадратности» в повести Н. Таким образом, когда другие разъезжали на обывательских по мелким помещикам , он, сидя на своей квартире…» Социально-историческое и общечеловеческое в героях Н. Как издать спецвыпуск?
Правила оформления статей Оплата и скидки. Задать вопрос. Электронная почта. Ваш вопрос. Особенно хорошо влияние интерьера на характер героя видно в пяти «помещичьих» главах «Мертвых душ».
Первое повествовательное звено поэмы - это рассказ о поместных владетелях главы вторая-шестая. Здесь дана целая галерея портретов; каждому из действующих лиц посвящена особая глава. Гоголь избегает тут параллельного развития действия, отказывается от побочных сюжетных линий, изображая последовательно одного героя за другим. В этом ясно выражено стремление писателя к сопоставлению действующих лиц между собой, причем с все большим усилением отрицательных качеств, свойственных каждому новому герою.
Эта особенность композиции поэмы очень хорошо определена самим автором - «Один за другим следуют у меня герои один пошлее другого». Для описания своих героев, Гоголь использует следующие художественные приемы: "говорящие фамилии", фольклор, устойчивые эпитеты, зоологические сравнения, художественные детали вид имения, дома, интерьер, внешность хозяина.
Описания всех помещиков происходят по одному и тому же сценарию. Начав изображение помещиков с пустого праздного мечтателя и фантазера Манилова, Гоголь завершает эту портретную галерею "страшной прорехой на человечестве" — Плюшкиным, в описании которого наиболее выразительно использование этих средств.
В использовании предметно-бытового окружения героя для выразительного раскрытия особенностей его характера Гоголь близок Бальзаку.
Оба художника пристально исследовали и глубоко изобразили ту жажду богатства, накопления, которая столь сильно проявилась в эпоху роста буржуазных отношений. Бальзак и Гоголь - каждый в разных сферах жизни и по-своему — показали влияние привязанностей к вещам на духовный мир людей.
Они открывали то «сращение» человека и окружающей его предметно-бытовой среды, при котором предметное окружение приобретает отпечаток характера людей, тесно соприкасающихся с ним, а сам человек начинает быть похожим на вещи, на то, что им накоплено. Художник необычайно наблюдательный, Гоголь умеет находить отражение характера человека в окружающих его мелочах быта.
Вещь несет на себе отпечаток характера человека, которому она принадлежит. Поэтому человек и неодушевленный предмет часто сближаются.
Одно помогает глубже понять другое. Вспомним первые строки «Мертвых душ». Мы ничего не знаем о бричке, в которой въехал Чичиков в город NN. Но сказано, что это такая бричка, «в какой ездят холостяки: отставные подполковники, штабс-капитаны, помещики, имеющие около сотни душ крестьян,- словом, все те, которых называют господами средней руки».
Бричка характеризуется через людей. Но затем отраженный луч как бы падает и на них самих. Однако гораздо чаще люди раскрываются через вещи, им принадлежащие. По принципу выделения характерных, запоминающихся деталей построено в «Мертвых душах» описание различных сторон жизненного уклада и психологии героев.
Вспомним, с каким мастерством изображена обстановка дома Плюшкина, превратившего свое жилье в хранилище никому не нужных вещей, всякого рода отбросов. Вспомним и описание дома Собакевича, в котором каждая вещь по своему виду напоминает хозяина.
Первый, если можно так сказать, очаг сентиментализма, с которым встречается читатель «Мертвых душ», — это имение Манилова гл. Духом карамзинской эпохи пропитано здесь все — от английской планировки посадок перед домом, до задумчивой мечтательности самого владельца. Претензии на изысканность, утонченность вкуса в поместье Манилова еще более подчеркивают внутреннюю пустоту обитателей усадьбы. Все это лишь декорации, прикрывающие скудность. Печать неопределенности, расплывчатости лежит здесь на всем: одинокий господский дом, «открытый всем ветрам», редкие кусты сирени, «Храм уединенного размышления», серенькие бревенчатые избы мужиков.
В доме Манилова тоже все тускло, неопрятно: шелковый капот жены бледного цвета, стены кабинета выкрашены «какой-то голубенькой краской, вроде серенькой». Гоголь открывает читателю один из излюбленных им приемов характеристики персонажа: «Чичиков с любопытством рассматривал жилище этого человека, думая по нему отыскать свойства самого хозяина, как по оставшейся раковине заключают об устрице или улитке, некогда в нем сидевшей и оставившей свое впечатление».
В главе о Манилове «раковина» особенно важна, так как характер героя неопределенен, неуловим. Обстановка всегда рельефно характеризует героя, но у Гоголя этот прием доведен до сатирического заострения. В комнатах Манилова рядом с прекрасной мебелью, «обтянутой щегольской шелковой материей, которая, верно, стоила весьма недешево; но два кресла ее недоставало, и кресла стояли обтянутые просто рогожей; впрочем, хозяин в продолжение нескольких лет всякий раз предостерегал своего гостя словами: «Не садитесь на эти кресла, они еще не готовы»».
В некоторых комнатах вовсе не было мебели, «хотя было говорено в первые дни после женитьбы: «Душенька, нужно будет завтра похлопотать, чтобы в эту комнату хоть на время поставить мебель».
Окружающие вещи, весь уклад жизни героя красноречиво говорят о том, что Манилов — человек «так себе, ни то ни се, ни в городе Богдан, ни в селе Селифан». Недаром Гоголь в авторской характеристике прямо говорит, что от Манилова «не дождешься никакого живого или хотя даже заносчивого слова», что, поговорив с ним, почувствуешь скуку смертную».
В Манилове все построено на желании понравиться. Все равно, кому и для чего, — этого он не знает. Так просто — чтобы были «именины сердца». Гоголь дает это понять буквально одним штрихом: «….
Больше всего было табаку. Он был в разных видах: в картузах и в табачнице, и, наконец, насыпан был просто кучей на столе. На обоих окнах тоже помещены были горки выбитой из трубки золы, расставленные не без старания очень красивыми рядами». Слащавость, сентиментальность, бесхозяйственность, умственная ограниченность, неопределенность мышления — все это черты характера Манилова, которые отложили свой отпечаток на его быт.
Праздный мечтатель Манилов так пуст, что ничего, кроме приятной улыбки и прожекта о подземном ходе или каменном мосте через пруд, сотворить не может.
Именно широкое использование интерьера помогает Гоголю создать типический характер «прекраснодушного» Манилова. Даже речь Манилова слишком туманна: "какая-нибудь этакая наука", "паренье этакое". Он никому не доставил пользы и живет пустяками. Жизни он не знает, реальность заменяется пустыми фантазиями. Да и на вещах Манилова лежит отпечаток его личности: в них или чего-то недостает или в них что-то лишнее бисерный чехольчик на зубочистку.
