Олень с двумя головами, (Cervidae) Семейство Цервиды, Оленевые млекопитающие, Оленьи млекопитающие, Олени, Family Cervidae
Чехлы для шампуров. Ученые называют эти фигуры обобщенно кошачьими хищниками, потому что определить, изображена ли это львица или пантера, трудно. Alexander C. Пластика сарматского искусства не такая тонкая и изящная, как у других древних государств Востока, но отмечена своим уникальным стилем. Download Free PDF.
Настенный декор ArtXL "Голова оленя", цвет венге, золотистый.
Статуя головы белого оленя, декор стен, художественная скульптура, ручная работа, искусство из смолы, 3d украшение стены, для дома, гостиной. INS скандинавский голова животного динозавр Настенный декор Слон Олень подвесное крепление Мягкое Животное плюшевая игрушка принцесса кукла для детской комнаты.
Настенный декор ArtXL "Голова оленя". Винтажная животная голова человеческое тело холст картина скандинавский постер Гепард Тигр лошадь лягушка олень Портрет Печать на стене искусство Декор.
Эластичная занавеска в скандинавском стиле с головой оленя, ремни со скрытой застежкой, аксессуары для удочки, держатель крючка, домашний декор LC Декор для дома ваза голова кашпо цветов Bogacho Олень Эклер кремовый ручная работа. Фигурка Голова Оленя из дерева - декор на стену, ручная работа. Вешалка для одежды и кепок, пальто, декор комнаты, креативный самоклеящийся крючок с головой оленя в виде животного, настенный держатель ключей.
Олень кабан голова животного Коза бык 3D имитация скелета Хэллоуин Декор винтажное украшение бара комнатное настенное для дома.
Фигурки и статуэтки для интерьера. Декоративная фигура на стену "Голова оленя". Настенные часы Олень, металл, высота 63 см.
Подарочные сертификаты. Компания Shampurs. Каталог шампуров. Сопутствующие товары. Подбор шампуров. Подарить не стыдно. Шампуры на заказ. Кейс с шампурами-Олень 3. Артикул: sh. Основные характеристики. Рабочая длина обычна пропорциональна ширине мангала. Заказать товар. Описание Кейс с шампурами-Олень 3. Характеристики Отзывы и вопросы Артикул. Как забрать и условия:. Сообщить о поступлении. Добавить свой отзыв или задать вопрос Добавить свой отзыв. Вертикальный мангал Мини.
Производитель Shampurs. Подставка складная походная. Производство Россия. Толщина мм 2,5. Общая длина ножа, мм Шампур для люля кебаб Мореный бук 60 см. Толщина шампура в мм 2. Ширина 15 мм. Рабочая длина в см Нет в наличии. Под заказ. Кейс с шампурами-На охоте 4. Тренога костровая 1 м. Набор для пикника в кейсе Сильвер. Марка стали AISI Фляжка в кожаном чехле 0,33л. Новинка Разделочные доски и подставки с шампурами. Профессиональный шампур с деревянной ручкой для люля кебаб 14 мм - 50 см.
Толщина шампура в мм 3. Ширина 14 мм. Сумка раскладка с топором и ножом. Чехол Эко-кожа. Материал рукояти Ясень. Пресс для цитрусовых. Производство Китай. Материал Чугун. Материал рукояти Чугун. Шампур для грибов Объемная рукоять. Лафитник- Мудрому начальнику.
Материал Латунь. Marco Zagari. Sungho Won. Nelson Studart.
Eileen Pittaway. Aleme Mekuria. Mauricio Barahona. Cumaali Yavuz. Cornelia Richter. See More Documents Like This. Log in with Facebook Log in with Google. Remember me on this computer. Need an account? Click here to sign up. Download Free PDF. Ekaterina Devlet. Related Papers.
РАН Р. Мунчаев председатель член-корр. РАН Х. Амирханов, член-корр. РАН П. Гайдуков, академик РАН А. Деревянко, академик РАН С. Карпов, член-корр. РАН Г.
Кошеленко, член-корр. НАН Украины С. Крыжицкий, академик РАН Н. Макаров, д. Могаричев, академик РАН В. Молодин, д. Фролов Редакционная коллегия д. Абрамзон главный редактор к. Гаибов, д. Гневэк, д. Кузнецов зам. Мокроусов зам. Октябрьская зам. Суриков, д. Уметбаев, д. Шулежкова, к. Киреева ответственный секретарь Заведующая редакцией Ю.
Федина Editorial Board M. Abramzon Editor-in-Chief , V. Gaibov, O. Gnevek, L. Kireyeva, V. Kuznetsov, S.
Mokrousov, I. Oktyabrskaya, S. Shulezhkova, I. Surikov, Z. Head of the Editorial Office Yu. Это не только самые многочисленные, но и стилистически разнообразные петроглифы, среди которых одиночные фигуры и сложные композиции, чаще всего изображающие промысловые сцены.
Новые открытия существенно дополнили существующие представления об образах наскального искусства, сопутствующих фигу- рам северных оленей в петроглифической традиции Чукотки. Ключевые слова: первобытный мир, наскальное искусство, петроглифы, Арктика. В арктической традиции наскального искусства преобладают изображения северных оленей, что определяется природно-географической и хозяйствен- но-культурной спецификой азиатского севера рис. Преобладают силуэтные профильные изображения оленей, одиночных и в стаде.
Необходимо отметить стилистическое разнообразие и вариативность поз плывущие, пасущиеся с опу- щенными головами, отдыхающие олени с подогнутыми ногами, с опущенными копытами и др. На одной плоскости могут соседствовать разностильные фигу- ры. Иногда бывает показана только голова и часть спины — так выглядят плыву- щие или выходящие из воды животные, а также олени в стаде.
На прибрежных скалах р. Пегтымель чаще других повторяется сцена охоты на плывущего оленя с каяка. В большинстве вариантов охотник из одноместной лодки поражает животное гарпуном, реже копьем на длинном древке, подобные сцены могут быть одиночными или включенными в более сложные сюжетные композиции. Часто показан линь гарпуна, натянутый или провисший, человек в небольшом каяке бывает просто обозначен вертикальным штрихом, но есть иные варианты, когда и преследуемое животное реалистично проработано, и человек вместе со снаряжением и транспортным средством представлен более детально.
Многие из фигур загарпуненных оленей показаны с задними ногами, опущенны- ми ниже передних, как будто животное плывет по воде. Объект охоты порою не- пропорционально велик. Е-mail: eketek yandex. Петроглифы Кайкуульского обрыва, р. Пегтымель, Чукотка Этнографические источники свидетельствуют, что около столетия назад ди- кие олени, жившие постоянно в одних и тех же местах, большими стадами переко- чевывали от лесных окраин на тундру. По древнему юкагирскому обычаю охота на суше строго запрещалась, и оленей безжалостно били на переправе, которая еже- годно была в одном и том же месте.
Добыча оленей на переправе перестала быть юкагирской прерогативой, и по берегам рек охотники — чукчи, эвены ламуты , обрусевшие туземцы — группировались в артели по национальностям, устраивая засады несколько ниже переправы. Во время переправы стадо несколько сносится тече- нием вниз.
Когда олени достигнут середины реки, охотники бросаются в лодки и стремятся перерезать им путь. Испуганные животные кидаются вверх по тече- нию, но силы их скоро истощаются Тогда одна или две лодки подходят к стаду, чтобы отрезать отступление, и после этого начинается избиение оленей. Олени сбиваются в кучу и беспомощно плавают посредине реки. Люди в лодках прибли- жаются к стаду и поражают оленей копьями с длинным древком и с маленьким железным наконечником, употребляемым только в этой охоте.
Такое оружие, правда, не слишком длинно, но довольно удоб- но. Избиение оленей совершается с невероятной быстротой, один человек может убить до сотни животных в час… Некоторые охотники, особенно искусные в гре- бле, проникают в середину стада и, поместив свою лодку между двумя большими самцами, поражают копьем всех оленей, которых могут достать… Старики, жен- щины и дети, собираясь ниже по течению реки, перехватывают добычу…»1.
Боль- шинство изображенных на скалах Чукотки сцен охоты на воде довольно схематич- ны, но есть и подлинные шедевры. Примером удачной передачи движения может служить динамичная сцена охоты с двух каяков на оленей, другая демонстрирует добычу двух оленей одним охотником. Уникален сюжет транспортировки оленя, перевернутый корпус которого с каяком и гребцом соединяет линь, встречается мотив перевернутого убитого? Фигуры оленей и сцены их добычи могут сопутствовать композициям, свя- занным с морской охотой, для которых характерен иной тип средств передвиже- ния — изображались крупные байдары, команда которых чаще всего обозначена штрихами прямыми или чуть загнутыми , реже это более проработанные антро- поморфные фигуры.
Байдары могут быть снабжены кормовыми веслами. Таким образом, разграничить сцены, связанные с тундрой и с морем, не представляет- ся возможным. Высказывалось соображение, что наличие многоместных лодок в сценах охоты на оленей с каяков находит объяснение в том, что подобные лодки могли использоваться при коллективной охоте, подниматься вверх по течению реки и отсекать путь оленям на переправе, однако сюжетный анализ не подтверж- дает этого суждения.
Интересной особенностью пегтымельских петроглифов является наличие гравированных линий, которыми словно зачеркнуты, преднамеренно повреждены некоторые изображениями. На одной из таких зацарапанных плоскостей показа- ны северные олени, попарно обращенные морда к морде.
Как изолированно, так и связанными с другими сюжетами, могут быть выполнены сцены преследования оленей волками или собаками. Уникальное изображение оленя, в центре корпуса которого показан символ в виде круга с точкой в центре, было обнаружено на торце лежащей на берегу р.
Пегтымель массивной плиты. У многих северных народов олень особой окраски посвящался богам. Его называли «божий олень», «божество», «посвященный», «небесный олень». Такие образы встречаются в искусстве петроглифов южных регионов Сибири, а вот в Приполярной зоне подобный сюжет прежде зафиксиро- ван не был.
Камень, на торцевой грани которого древний мастер выбил данную группу, вероятно, привлекал необычной, напоминающей песочные часы, формой, что могло придавать ему особое значение в глазах создателей петроглифов, делая его своеобразным природным «алтарем»2. Изображения северных оленей преимущественно нанесены силуэтом, кон- тур зачастую проработан углубленным желобком. Пикетаж многообразен, на не- которых мастерски выполненных фигурах различается выбивка инструментом перпендикулярно плоскости и удлиненные следы ударов, нанесенные под углом, 1 Богораз , На миниатюрах представлен пикетаж металлическим инструментом типа толстой иглы или шила.
Немного изображений, выполненных с элементами пришлифовки и гравировкой. На некоторых петроглифах отчетливо прослеживаются процарапанные тонкие линейные наброски контура будущего изображения — так автор делал разметку, которую затем предстояло заполнить выбивкой. Эскизы могут сопутствовать за- вершенным изображениям. Стилистический анализ изображений северных оленей и соотносимых с ними петроглифов позволил Н. Дикову3 выделить пять изобразительных канонов, которым он придал датировку от II тыс.
Предложенная пятиступенчатая типология «стиль оленьих силуэтов» группировала известный исследователю статистически обработанный массив петроглифов в хронологической последо- вательности от реалистичных к более схематизированным.
Опору в выделении стилей Н. Диков также находил в удаленных аналогиях и представлениях со- временного ему этапа развития науки о наскальных изображениях, приверженной стадиальным стилистическими тенденциями от реализма к схематизации.
Более детальное изучение регионов наскального искусства в значительной мере поколе- бало представления о линейной тенденции в развитии изобразительных стилей. Преодолением этого противоречия стала концепция Д. Савинова об изобрази- тельных пластах4. По формальным признакам типология Н.
Дикова корректно расчленяла совокупность данных по избранным исследователям критериям, но о хронологических границах бытования выделенных стилей судить весьма затруд- нительно. Точкой отсчета для Н. Дикова в построении хронологии петроглифов Пегтымеля стало изображение, трактовавшееся как поворотный гарпун. Изучение плоскости, на изображения которой ссылается исследователь, показало, что рас- цененный им как изображение стабилизатора гарпуна элемент группы, является фрагментом палимпсеста: линию рогов крупного изображения северного оленя перекрывает силуэт многоместной байдары, с которой, вероятно, ведется пресле- дование кита.
Из-за наложения изображений рог оленя практически примыкает к хвосту кита — он и был ошибочно принят за изображение стабилизатора. Новые данные5 показали уязвимость и некоторых других наблюдений Н. На- пример, в промысловую композицию может быть включена реалистически вы- полненная фигура оленя, что противоречит представлению о том, что подобные изображения встречаются лишь вне сцен добычи оленей6.
Двухлопастные весла не обязательно сопровождают фигуры оленей, что диктует канон 5, подразумева- ющий их обязательное сочетание. Наскальное искусство является уникальным историческим источником. Изо- бражения, выполненные на камне — наиболее долговечном природном материа- ле, не утрачивая своего природного контекста, становятся постоянными героями в меняющихся от сезона к сезону декорациях.
Будучи овеществленным проявле- нием духовной жизни людей, они доносят до нас и реалии повседневности, би- ение жизни угадывается в сценах охотничьего промысла, чаяния и стремления 3 Диков Об изображениях северных оленей в наскальном искусстве Чукотки обитателей сурового края оставались относительно стабильными — об этом гово- рят различающиеся по времени создания сцены охоты, лейтмотивом проходящие сквозь века.
Диков Н.
